«Пианино» из Токио.
25-мм зенитная пушка Тип 96 — автоматическая зенитная пушка, разработанная в Японии на основе французского орудия фр. Mitrailleuse de 25 mm contre-aéroplanes фирмы «Гочкисс». Широко применялось японским флотом в годы Второй мировой войны, являлось основным лёгким зенитным средством флота. Использовалось в одинарных, спаренных, строенных, счетверенных, пятиствольных и десятиствольных установках, как на кораблях, так и на суше. По аналогии с американской зенитной пушкой 28-мм Марк-1, получила прозвище «Токийское пианино» или «Пианино из Токио».
25-мм орудие было разработано во Франции в начале 1930-х годов усилиями известной оружейной фирмы «Гочкисс». В 1934 году японский флот закупил небольшую партию этих орудий. Поскольку оно заметно превосходило устаревший зенитный автомат Vickers QF Mark II британской разработки, применявшийся тогда японским флотом для ближней ПВО кораблей, было принято решение о налаживании собственного производства французского орудия. Оно началось в 1936 году на морском арсенале в городе Йокосука.
Самым серьёзным отличием японского образца от оригинала стало оснащение пламегасителем немецкой фирмы «Рейнметалл» (нем. Rheinmetall). Питание автомата осуществлялось с помощью секторных магазинов на 15 патронов, вставлявшихся сверху. Данное решение существенно снижало практическую скорострельность (так, техническая скорострельность 220-260 выстр/мин, на практике была только 110-120 выстр/мин).
Использовалось 4 типа снарядов:
Бронебойный — 262 г.
Осколочно-фугасный — 243 г.
Зажигательный — 250 г.
Трассирующий — 252 г.
Пушка производилась в различных вариантах от одиночного, до десятиствольного варианта, причём одиночная установка управлялась вручную. На крупных кораблях огонь многоствольных установок управлялся с директоров Тип 95, наведение осуществлялось дистанционно, а стрелкам лишь оставалось нажимать гашетку. Одиночные установки имели лишь местное управление.
Пушки имели высокую живучесть ствола — 12 000 выстрелов.
Оценка орудия.
Для середины 30-х годов, и в течении первой половины войны на Тихом океане, 25-мм автоматы Тип 96 были вполне удовлетворительным оружием. Но в ходе войны на Тихом океане выявились и его недостатки. К числу минусов установки относились слишком малый вес снаряда и недостаточная дальность эффективного огня. Практическая скорострельность была невысока для такого калибра, а сами орудия сильно вибрировали при стрельбе. Ещё одним минусом являлось воздушное охлаждение стволов орудий, сокращавшее длительность непрерывной стрельбы. Системы управления зенитным огнём также оставляли желать лучшего, и их было явно недостаточно.
К концу 30-х годов, активизировались работы, по улучшению боевых возможностей установки (скорострельность и плотность огня). Результатом этих работ, стали многоствольные установки – спаренные, затем трехствольные, четырехствольные(*) и пятиствольные. Апофеозом, стала десятиствольная установка, которая, собственно, и получила прозвище «Пианино из Токио» / «Токийское пианино».
***
Примечание: в серию не пошла из-за многочисленных проблем, четырехствольная установка, где орудия располагались одно над другим. Не исключено, что будь технические решения найдены, то мир бы увидел бы и установку с 20-ю стволами
***
Хотя, наибольшее распространение в вооруженных силах Японии (как армии, так и флота) имели 4-х и 5-ствольные установки, наибольшую известность получила 10-и ствольная установка. И собственно название «пианино», прилипло именно к данному типу оружия.
Артиллерийская установка «Токийское пианино» обладало высокой скорострельностью (теоретически 2600 выстр/мин, практически 1200 выстр/мин), и давала высокую плотность огня (681 кг /314 кг). При этом, боезапас орудий, можно было менять по ходу стрельбы установки (на практике перезарядка в ходе стрельбы была весьма затруднительна).
Однако само «Пианино» оказалось громоздким, что приводило к постоянным проблемам связанных с поворотами по горизонтали. В результате, сама зенитка не особенно хорошо справлялась с задачей ПВО, несколько лучше были показатели эффективности в ночных морских боях — где на минимальных дистанциях можно было буквально разрезать надстройки огнем.
Самых лучших результатов, «Пианино из Токио» показало, будучи установленным на рельсы (бронепоезда или в качестве мобильной огневой точки укрепленных районов). Необходимо отметить, что подобная 10-и ствольная «расческа» была эффективна не только против партизан или пехотинцев, не имеющих тяжелого вооружения, но и годилась на роль противотанкового средства.
Зенитные пушки 25-мм
Что касается одиночных автоматов, то они полностью отдавались на откуп расчёту, имевшему лишь примитивный механический прицел. В целом японский зенитный комплекс из 25-мм пушки и 13,2-мм пулемёта соответствовал современному ему американскому — из 28-мм автоматической пушки и 12,7-мм пулемёта будучи при этом легче и надёжней. Японцы, хорошо стартовав и будучи впереди, не смогли выдержать нужного «темпа» и к концу войны оставались в отношении зенитной артиллерии на уровне 1941 года. За четыре года войны они её почти не усовершенствовали.
К концу войны, когда скорость самолётов выросла, стала ощущаться и относительно малая начальная скорость снарядов, осложнявшая стрельбу на предельных расстояниях, откуда старались атаковать противники. В результате, хотя к концу войны японские корабли несли огромное количество 25-мм орудий, их реальная эффективность была весьма низкой.
Зенитные автоматы американского флота к этому времени были более эффективным средствами ближнего действия, представленными швейцарскими 20-мм автоматами «Эрликон» и шведскими 40-мм «Бофорс». Первые превосходили японские орудия по скорострельности, вторые имели заметно большую дальность стрельбы и почти вчетверо (в 3,43…3,6 раза) более тяжёлый снаряд. Наличие весьма совершенных систем управления огнём для «Бофорсов» закрепляло их превосходство. Универсальный калибр японского флота сочетал в себе не достоинства двух американских, а их недостатки. То же самое можно было сказать и об американских 1,1″/75 Mark 1 (28-мм) зенитных орудиях.
